…hier meldet sich wieder ein scheinbar gescheiterter Experimentator (user shakuhachi) aus Solidarität zu Beiträgen der vorliegenden Art und die von ihnen typischer Weise ausgelösten Stereotypen:
Esoterik, mangelnde Wissenschaftlichkeit/Physik, Behauptungen, zeig erstmal mal was du überhaupt kannst, etc…..
Nachdem der von meiner Wenigkeit initiierte, berühmt berüchtigte Pfad „Experiment C4/37 Wochen“, der zuletzt satte 22 Seiten umfasste, wenigstens am Ende zu fruchtbaren Erkenntnissen auch bei den „bis zum Rand gefüllten Gefäßen an Expertenwissen“ in diesem Forum zu dann doch noch brauchbaren Schlussfolgerungen führte, wie z.B.:
Bixel hat geschrieben:
Hier sehe ich auch den einzig wirklich sinnvollen "Hebel" für Instrumentallehrer:
Es gilt, dem Schüler/Studenten das Lustvolle am Trompetenspiel zu vermitteln, sodass dieser Zugang finde zu (s)einer intrinsischen Motivation, woraus sich als m.E. logische Folge dann ein "betreutes Autodidaktentum" ergibt.
…nun auch ein paar Anstöße zum Nachdenken von mir zum aktuellen Pfad, nachdem auch ich einiges Positives aus der zurückliegenden Auseinandersetzung gelernt habe:
Ja, ZEN kennt diese Problematik exakt: ein volles Gefäß kann nicht gefüllt werden….wer schon glaubt alles zu wissen, lernt nichts neues – zuerst muss man leer werden (was nicht gleichbedeutend ist mit: den Verstand abgeben!)
Ich habe die ZEN-Trompeten-Website angeschaut und einiges von Interesse gefunden.
Was ich zum wiederholten Male in der Trompetenwelt feststelle: es gibt hier ebenso viele Theorien wie z.B. in der Physik und Pädagogik – um es aber mal mit einem Bild des Neuro Linguistischen Programmierens (NLP) auszudrücken: „die Landkarte ist nicht das Gebiet“.
So ist mir aufgefallen, dass sich hartnäckig die fast ausschließliche Theorie hält, die Tonentstehung bei der Trompete sei auf das Öffnen und Schließen der Ansatzöffnung zurückzuführen….. daraus leiten sich dann ganze Übungsformen wie Lippen-Buzzing, Mundstück-Buzzing etc. ab (obwohl erkannt wird, dass zuviel davon kontraproduktiv ist, warum wohl?) – wenn nun jemand kommt und die Tonentstehung auch bei der Trompete ganz anders eher mit dem Lippenpfeifen in Verbindung bringt, dann kann er ja nur ein Phantast sein, jenseits jeglicher Physik! Der Trompeter: nur eine andere Art Pfeifer? Das könnte Holz- und Blechbläser aber vielleicht irgendwann versöhnen.
Ist das wirklich so?
Ich habe den anderen Erklärungsversuch (Lippenpfeifen) für Trompete erstmals bei keinem geringeren als Roger Ingram gefunden (wenn man selbst keine Nachweisresultate vorweisen kann, zitiert man wenigstens hierin erfolgreichere) in dessen Buch „Clinical Notes on Trumpet Playing“ – inzwischen gibt es aber viele weitere. Das zugrundeliegende physikalische Prinzip nennt sich Helmholtz-Resonator: eine Luftverwirbelung an einer engen Eintrittspforte zu einem angrenzenden Hohlraum mit ruhender Luft führt zu Ton-Schwingungen. Helmholtz experimentierte mit kugelförmigen, geschlossenen Resonatoren – die Trompete ist zwar eher ein offenes Rohr, aber dennoch als ein solcher Resonator zu bezeichnen.
Als alter Flötist und dann Shakuhachispieler fragte ich mich immer, warum reines Lippenpfeifen funktioniert, während mir das Prinzip bei Flöten klar war: Luftverwirbelung an einer Kante (Blaskante). Wo bitte ist die „Blaskante“ beim Lippenpfeifen? Wo ist der Resonanzraum? Beim berühmten in die Flasche Blasen ist der Resonanzraum die Flasche, beim Lippenpfeifen umgekehrt im Mund-Rachenraum – kann man durch einsaugendes Pfeifen gut nachvollziehen….
Nun hat der aktuelle Pfad-Inhaber mit seinen Zeichnungen auf seiner Website gut dargestellt, was beim Trompetenansatz eine solche „Kante“ sein könnte, bzw. beim Lippenpfeifen – er nannte es Rauten-Kammer. Und er bringt den Winkel der Luftstrahlbrechung in einen Zusammenhang mit der Tonhöhe – wie bereits Stevens-Costello.
Mir selbst ist bei der Trompete aufgefallen, dass ein Luftstrom durch das Mundstück, welcher selbst noch keinen Ton erzeugt, bei Verbindung mit dem Resonanzkörper Trompete plötzlich einen Ton erzeugt:
also kein vollständiges Öffnen und Schließen des Ansatzkanals, wie beim Lippenbuzzen etc. erforderlich ist.
Damit war der Groschen gefallen, wie wenig brutale Kraft bei der Trompete erforderlich ist und wie viel feine Koordination und Aufmerksamkeit auf der anderen Seite erforderlich ist. Eine andere Möglichkeit war, auf einem abgesägten Trompeten-Mundstückrand hohe Töne zu erzeugen (Lynn Nicholson) – wo ist hier nun bitte der Resonanzraum?
Ich glaube hier sind zwei Möglichkeiten der Tonerzeugung auf der Trompete: vom ersteren wird wenig gesprochen, der letztere wird alle Buzzing-Didgeridoo-Freunde begeistern und ist der am meisten verbreitete Bläseransatz, der auf dem Bilden von „Muckis“ beruht. Ob letzterer letztlich als Kompensation des ersteren zu betrachten ist, lasse ich offen.
Im aktuellen Pfad wird also der Ansatzapparat u.a. gemäß den bereits vorhandenen Theorien „Stevens-Costello“ und Callet’s Superchops/TCE beschrieben.
Genau diesen Callet-Ansatz benötige ich derzeit auch bei den Riesen-Bambusflöten aus Japan (über 80 cm länge, 5 cm Durchmesser und nur mit einer scharfen Blaskante ausgestattet): Kyotaku. Man muss den Luftstrahl exakt gegen diese Blaskante lenken – eine kleine Abweichung entscheidet über Ton oder kein Ton; Ober- und Unterlippe müssen völlig aus eigener Kraft agieren: die Operlippe eher angezogen/eingerollt, die Unterlippe nach vorne gestülpt, Zungenlage exakt wie bei Superchops - völlig anders als z.B. bei Querflöte: großzügiger Tonlochkamin, der mangelnde Luftstromlenkung verzeiht und die Unterlippe wird durch Auflegen auf den Kamin gestützt.
Die Oberlippe muss in jedem Falle den oberen Luftstromteil gegen die Blaskante halten – kraftraubend.
Nachdem ich dies einige Wochen wieder praktiziert habe, griff ich mal wieder zur Trompete mit dieser Konditionierung und war verblüfft über die Resultate selbst nach 5 monatiger, totaler Trompeten-Abstinenz. Kann es sein, dass es einen Trompetenansatz gibt, der druckfrei mit Ausdauer und Range weder Einspielzeit noch stundenlanges Training erfordert und der mühelos größere Spielpausen überlebt?
Aber keine Angst: ich werde hier jetzt nicht ein Comeback vollführen, sondern für mich mit viel Spielfreude schöne Melodien auf der Trompete blasen – neben meiner Kyotaku.
Nur mal zum Nachdenken…..
Ich denke, die sichtbare Mühelosigkeit bei Spitzentrompetern rührt daher, dass sie das Geheimnis der gekoppelten Resonanzräume kennen und deren Prinzipien perfekt beherrschen.
Und hierbei ist Aufmerksamkeit sicher mehr wert als jegliche Theorie: daher ist der ZEN Ansatz gar nicht so abwegig.
Fazit: ein sehr guter Beitrag von FlüTro
, dieser ganze ZEN Krempel ist eigenlich für den nach meiner Meinung guten Kerngedanken nur überflüssiger Ballast.
